秀阳光明媚的公园为史密森尼博物馆创造了新工作

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艺术教授工作室的展品装点了艺术和工业大楼的入口.

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在史密森艺术+工业大厦的秀阳光明媚的公园扩展的Present.
扩大目前的 由秀阳光明媚的公园在“未来”在史密森艺术和工业大厦在华盛顿国家广场国家广场, D.C. (图片由丁志伟提供)
1/26/2022
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艺术家 秀阳光明媚的公园 在她的作品中总是被阈值的概念和阈限空间的概念所吸引, 或者两个物体之间的空间. 这一概念体现在她最近的装置作品中, 扩大目前的, 它将装饰华盛顿国家广场上的史密森艺术与工业大厦的主入口, D.C.通过7月.

作为一名工作室艺术教授的朴教授则是 五大艺术家之一 他们被选为“期货”展览的新委托人,以配合175th 史密森尼博物馆和艺术与工业大厦重新开放的周年纪念日. “期货” 探索人类的下一个篇章,并从史密森尼博物馆的大量收藏中选取了150件历史文物.

它起伏的曲线和闪烁的彩虹色, Park的这个50英尺高的装置看起来几乎像是漂浮在建筑入口上方的空间里, 在现在之间设置一个门槛, 过去的, 和未来的. 由40多个制作而成,000 small 霓虹绿、二色红和灰色有机玻璃瓷砖, 哪些连接到大型不锈钢形状的形式, 雕塑在灯光下闪烁. 二色瓷砖反射不同的颜色.

“当人们看到我的作品时, 我希望他们能够体验到光与元素的相互作用,并注意到形式的不断变化和微妙的运动, 他们带着这样的形象, 因为这就是那个时刻, 空间中的短暂性, 我真正感兴趣的,“说公园.

类似于她的其他装置, 在包括北卡罗莱纳艺术博物馆在内的场所展出过的, 2014温哥华双年展, 而且 大米画廊 在休斯敦,帕克制造 扩大目前的 看起来毫不费力. 然而,这是无数小时规划和协调后勤工作的结晶, 除了设计, 制造, 和安装.

该项目面临的挑战之一是,亚投行是一座历史建筑, 任何东西都不能碰它的外部. 与展览策展人合作, 还有来自建筑和结构工程公司的顾问, 该项目设计了一个特定地点的桁架系统,以承受风和冰的荷载.

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霓虹绿、二色红和灰色有机玻璃瓷砖
一个特写的霓虹绿,二色红,和灰色有机玻璃瓷砖 扩大目前的 在公园. (朴秀晴摄)

用于有机玻璃瓷砖, 朴槿惠想使用与AIB的红砖外墙和黑色装饰的窗户相匹配的颜色. 在选择霓虹绿之前,她尝试了几种调色板, 二向色红, 和灰色.

“白天, 这件作品看起来真的被霓虹绿色所主导, 但是在晚上, 在日落和月光下, 光线发生变化,霓虹绿变暗,二色性红又复活了,“说公园. “这是光之间奇妙的相互作用, 空气, 以及附近移动物体的反射, 哪些改变了工作的体验方式.”

在她的工作室里,Park创造了预先组装的部分 扩大目前的. 作为她设计过程的一部分,Park创建了整个作品的比例模型. 当她对工作进行更改时,她会更新模型.

来创建形状, Park手工将不锈钢网拉成六个不同的形状,在整个作品中重复. 她创作了超过60块网格板,其中大部分是120英寸乘50英寸的尺寸. 在成型过程中, 有时金属会断裂, 所以朴会把金属焊回原位. “就像你计划和思考每一个细节一样, 在制造和安装过程中有很多故障排除,“说公园.

四万多平方的有机玻璃瓷砖每块都很小,只有3英寸大小. 这些瓷砖是用激光切割机从大块有机玻璃上切割下来的, 需要40天以上不间断切割. 这种材料是从台湾特别订购的, 但由于与COVID-19大流行相关的劳动力短缺,运输延误了五周, 朴泰桓的制作日程变得非常紧张.

"将瓦片固定在金属形状的模具上, 我通常用钢丝和钳子手工做, 但考虑到时间限制, 我不得不想出另一个解决办法,“说公园. “所以我用了不锈钢钥匙圈.“超过10万个钥匙环被用来固定瓷砖.

每块瓷砖的两边都覆盖了一层保护膜, 哪些边角需要预剥皮, 这样之后就可以很容易地把薄膜拿掉, 一旦现场. 日程安排得这么紧, Park和她的工作室助理找来朋友帮忙准备数千块瓷砖中的一部分,并把它们固定在表格上.

尽管作品是在模块化面板中创建的,并在匹配的形状中紧凑地包装, 表格相当多, 因此,需要一辆53英尺长的半牵引车拖车将这项工作运送到美国首都, 在那里朴和她的团队协调了许多最终安装的细节.

反思自己的创作经历 扩大目前的她说,这与她教学时所关注的主题是一致的.

“雕塑是关于构思一个抽象的想法,并愿意相信自己, 这样你就可以把你的想法带到现实世界,“说公园. “目标不是最终产品, 但关键在于过程, 直接与材料一起工作,与你自己和你创造的东西进行对话的体验.”

写的
艾米·奥尔森